김혜원
김혜원 - Commercial Landscapes Ⅱ展 2018.12.18
사진공간 눈 전주(063-902-2882)
2018-12-12 ~ 2018-12-23
2018-12-15 오후 16시
김혜원 - Commercial Landscapes Ⅱ展

■ 전시 개요
• 전시명: 김혜원 - Commercial Landscapes Ⅱ
• 전시 기간: 2018. 12. 12(수) - 12. 23(일)
• 작가와의 대화: 2018. 12. 15(토) 오후 4시
• 전시 장소: 사진공간 눈(전주)
• 전시 후원: 한국문화예술위원회, 전라북도, 전북문화관광재단
• 김혜원 홈페이지: http://www.kimhyewon.com/


■ 전시 서문

카메라의 최소주의, 풍경이 풍경을 반성하지 않을 때

함돈균(문학평론가)


“풍경이 풍경을 반성하지 않는 것처럼 / 곰팡이 곰팡을 반성하지 않는 것처럼 / 여름이 여름을 반성하지 않는 것처럼 / 속도가 속도를 반성하지 않는 것처럼 / 졸렬과 수치가 그들 자신을 반성하지 않는 것처럼”(김수영, ｢절망｣ 중에서)

시인 김수영에게 ‘절망’은 풍경의 절망이었다. 절망(絶望)은 말 그대로 바랄 것(바람)이 끊어졌다는 뜻이다. 이를 희망의 절벽이라고 말할 수도 있으리라. 하지만 절망의 풍경은 결코 절망하지 않는다. 풍경을 구성하는 내부의 오브제는 바랄 것이 끊어졌다는 사실을 알지 못하기 때문이다. 바랄 것이 없는 풍경 속에서는 어떤 일이 일어나는가? 아무 일도 일어나지 않는다. 무자각의 풍경은 오브제들로 구성된 풍경 자신을 사건 없는 정적 속에 안착시킨다. 일상의 일부가 된 오브제는 풍경 안에서 안온하고, 고요하다. 오브제는 프레임 내부에서 각자가 위치한 역할을 자진해서 수행하며, 그 역할놀이의 진정한 의미를 묻지 않는다. 물음이 없는 풍경은 자기 풍경의 바깥을 모르고, 바깥을 의지하지 않으며, 그 풍경 안에서 자족적이다. 다른 시간은 나타나지 않으므로 풍경은 이때 시간과 격리된 공간적 질서로만 나타난다. 마치 무중력 상태처럼, 비시간적 공간은 질주하지만 속도의 방향을 모르며, 계절 안에 있지만 순환의 기미를 감지하지 못하며, 곰팡이가 슬어도 그것이 부패의 징후라는 사실을 감지하지 못한다. 미시적인 것은 미시적인 것의 거시적 차원을 보고 싶어 하지 않는다. 풍경은 기하학의 공리처럼 완강하고 엄격하지만 권태롭다. 따라서 이 완강하고 권태로운 풍경을 자연의 질서라고 말해서는 안 된다. 자연은 계절의 변화를 허용하며, 바람의 순환을 받아들이지 않는가. 비시간적 풍경은 탈자연적이다.

김혜원의 카메라는 엄격한 최소주의자의 시점을 견지한다. 풍경 내부에 위치한 눈이 풍경 전체를 인식하려고 할 때, 미시적 세계에 사는 존재가 그 미시의 실재를 고스란히 떠안고 가면서 풍경의 거시적 의미를 조망하려고 할 때, 그가 성실한 관찰자라면 난처함을 감수하는 수밖에 도리가 없다. 카메라가 풍경 전체를 비평적으로 조망하려 하면 할수록, 풍경의 내부는 흐릿해지고 오브제들은 다른 각도로 돌려세워져서 왜곡될 수 있기 때문이다. 김혜원의 카메라 시점은 그래서 웅변가의 욕구를 억압하고, 개입 없는 최소주의자의 태도를 취한다. 카메라가 덜 말하려고 할수록 피사체는 또렷해진다. 풍경은 풍경 외부에 위치한 카메라가 아니라, 풍경 내부를 사는 자의 시선으로 드러난다. 어떻게 가공 없는 날것으로서 자기 세계를 왜곡 없이 드러낼 것인가 하는 질문이 김혜원의 질문이다. ‘리얼리티’라기보다는 ‘리얼’(real). 실제적이라기보다는 실재 그 자체.

김혜원의 사진이 빚는 기이한 극사실성은 낯설고 모호하다. 피사체는 또렷해지는데 왜 전체로서의 풍경은 모호해지는가. 구조적으로 보자면 이는 카메라조차도 풍경의 한 오브제라는 사실을 인정하는 시점의 아이러니에서 발생한다. 관찰자의 시선 개입을 최소화한 풍경이란 관찰자 역시 내부의 오브제라는 것을 인정하는 아이러니한 시선 풍경을 뜻한다. 카메라는 보정 없는 사진을 통해 독자들에게 그들의 세계 표면을 정면으로 응시하게 하지만, 카메라 자신이 풍경 바깥에 있다고 스스로 면죄부를 주려고도 하지 않는다. 자코메티의 응시처럼, 카메라 응시는 내부자의 시선이 ‘보는 대로’ 풍경을 나타나게 한다. ‘보는 대로’, 즉 당신이 지금 보고 있는 그것이 당신이 사는 세계라고 (카메라는) 풍경으로서 말한다.

연습골프장을 찍은 사진이 풍경화의 소실점처럼 독자의 응시를 한 곳으로 모아들이고, 사진의 거의 모든 장면이 강박적일 만큼 숫자기호와 더불어 나타나는 것은 왜인가. 스키장의 리프트든 해수욕장의 빈 의자든 서바이벌장의 드럼통이든 간에 이 숫자는 ‘레저’라는 이름의 인공적 삶의 역설을 드러내고 있는 것은 아닌가. 이 풍경에서 ‘레저’는 ‘여가’가 아니라 촘촘히 규격화되어 있다. 그것은 여백 없는 공간이며, 다른 시간의 출현을 기대할 수 없는 강퍅한 무엇이다. 오브제들은 자신이 왜 지금 이런 자리에 이렇게 덩그러니 놓여 있는지 알지 못하며 알고 싶어 하지 않는다. 전체의 일부지만, 자기 자신으로서는 아무 것도 아닌 것. 오브제들은 ‘소외’를 자진해서 감당한다.

그러나 풍경은 여전히 고요하고 안온하다. “풍경이 풍경을 반성하지 않는 것처럼” “절망은 끝까지 그 자신을 반성하지 않”기 때문이다. 이것의 이름이 바로 ‘일상’이다. 김혜원의 최소주의 카메라는 자연과 맞닿아 있으나 자연적이지는 않은, 바람 불지 않는, 바람(바랄 것)이 끊어진 일상을 ‘보는 대로’ 드러내는 풍경의 최대주의다.

 국내 최대의 사진전문 포털사이트인 아이포스 웹진에서는 각 미디어와 화랑의 전시담당자, 프로사진가, 전국의 각 대학 사진학과 교수 및 전공자, 미술계와 광고 디자인계, 출판 편집인,  의사, 변호사 등 전문직 인사, 국내 유수 기업의 최고경영자와 임원, 사진동호인 등 27만6,790명에게 사진문화에 관한 유익한 정보들을 제공하고 있습니다.